Keiko Shichijo – Mozart Solo Piano Werken

Beschrijving

W.A. Mozart Solo keyboard works

EEN NIEUWE IDENTITEIT VOOR MOZART

Hoe verwachtte W.A. Mozart (1756–1791) dat zijn composities voor de piano zouden klinken? Welke expressieve praktijken gebruikte hij om karakter, stemming en betekenis over te brengen?
En hoe verschilt dit van wat tegenwoordig te doen gebruikelijk is in uitvoeringen van zijn pianomuziek? Dit zijn de vragen waarmee pianist Keiko Shichijo worstelt in haar grensverleggende interpretaties van de in dit concert uitgevoerde werken van Mozart . Haar programma is gecentreerd rond drie pianosonates: de “kleine” Sonate in D Major K. 311, de Sonate in G Major K. 283 bekend om zijn beknoptheid van materiaal en de donker broeierige Sonata in A Minor K. 310 vaak geassocieerd met het verdriet van Mozart om het verlies van zijn moeder. Mozart componeerde en voerde deze en andere sonates uit op de reis die hij ondernam van Salzburg naar Parijs via München, Augsburg en Mannheim tussen 1777 en 1778. Shichijo’s programma bevat ook twee latere werken; de populaire Fantasie in D minor K. 397 die opent, en de zeer chromatische Rondo in A minor K. 511 – een sorbet tussen K. 283 en K. 310.

 

Programma:

Fantasia in d-moll KV 397 (1782)

Klaviersonate Nr. 9, in D-dur KV 311 (1777)

I Allegro con spirito  II Andante con espressione  III Rondeau; Allegro

Modulierendes Präludium F-C KV 624

Rondo in a-moll KV 511 (1787) (

Klaviersonate Nr.8, in a-moll KV 310 (1778)

I.Allegro maestoso  II Andante cantabile con espressione  IIIPresto

 

Dit programma is voornamelijk opgebouwd rond twee pianosonates die werden gecomponeerd en gespeeld tijdens de reis waarin Mozart Stein ontmoette (Salzburg-München-Augsburg-Mannheim-Parijs, 1777~1778
De Fantasia en Rondo werden enkele jaren later in Wenen gecomponeerd, maar fungeren als prelude (of preludium, voorspel) bij de sonates.

Mozart en de Stein-piano
Van de opmerkelijke gebeurtenissen tijdens Mozarts tournee was zijn ontmoeting met de Duitse pianobouwer Johann Andreas Stein (1728–1792) in Augsburg in 1777 van bijzonder belang. Volgens John Irving: “Het was een ontmoeting die het leven van de componist zou veranderen, want van op dat moment groeide het besef dat een werkelijk expressieve stijl van keyboardspel nu binnen zijn bereik lag. Mozart raakte gecharmeerd van Stein’s onlangs verbeterde piano met Prellzungenmechanik (bekend als Duitse actie) waardoor de hamer snel naar de snaar kon vliegen via een eenvoudig echappement met één hendel. In een brief aan zijn vader beschrijft de enthousiaste Mozart hoe geweldig hij Stein’s instrument vindt.

Mozart en de Walter-piano
Het is belangrijk op te merken dat de piano’s van Stein geen cheque bevatten (tegenwoordig soms een backcheck genoemd) die werd gebruikt in eerdere Duitse modellen en in latere Weense-actie-instrumenten zoals door Anton Walter (1752-1826). De cheque was een middel om efficiënt het vangen van de hamer bij zijn terugkeer voorkomt ongewenst terugkaatsen. Het feit dat Steins piano niet rinkelde in de handen van Mozart wijst erop: dat Mozart de Stein niet overdreven krachtig bespeelde, en hij zou waarschijnlijk een andere techniek hebben ontwikkeld om de Walter piano te bespelen die hij later in zijn leven bezat

.